miércoles, 29 de mayo de 2013

TRABAJO PRÁCTICO No 2- La focalización audiovisual

Principal objetivo del trabajo.

Desarrollar a manera de introducción, una producción de tipo audiovisual que nos permita ir reflexionando en el hacer , sobre algunos aspectos y características propias de ésta forma, que nos permitan incidir y repensar el modo en que apreciamos este tipo de expresiones artísticas.

Nota. Si bien será necesario “compaginar” imágenes y sonidos, no se evaluarán habilidades, ni competencias referidas al dominio de técnicas como la fotografía, la grabación de sonidos, el dominio del soft o la edición. Si se tomará en cuenta el criterio con que se estructure, describa y fundamente éste ejercicio. Para ello se adjuntará como parte del trabajo un breve texto (ver detalle más adelante)

Pautas generales.

1.Realización de un pequeño audiovisual. Las siguientes características generales son a modo de guía,  flexibles y adaptables a cada propuesta en particular.

-Trabajar de a dos. (consultar opciones en caso de no ser posible)
-Duración sugerida 10 a 15 seg.
-Utilizar no menos de 10 fotografías. Puede optarse por filmar con una máquina de fotos hogareña.
-Debe incluir 2 palabras (texto hablado) y un sonido u otro tipo de combinación de estos elementos. Se sugiere no incluir música salvo que la idea original esté vinculada directamente con algún aspecto del tema elegido.
-El formato de archivo de video para la película terminada puede ser: mov, avi, wmv o ser “subido” a alguna página como youtube, vimeo, etc. ( el link. )

2. Redacción de un texto de seguimiento del proyecto que contemple observaciones durante el proceso de de los temas que se tratan en el curso. (ver más adelante)

GUÍA PRÁCTICA. paso a paso.

PASO 1. (Encuentro II)

a-Elección de tema o concepto que funcione como un eje que guíe las relaciones entre imágenes y sonidos. Por ejemplo “el ritmo” , “retrato“, “mi barrio”...
b-Buscar un título que refleje y presente la idea del proyecto. Proponer una posible ubicación de este a lo largo del ejercicio. ¿Va ubicado al comienzo: anuncia y enmarca, o va colocado al final y resignifica o reafirma lo mostrado?¿es visual, sonoro o ambos?

Tomar en cuenta y utilizar los textos y temas que se abordan en el curso y en lo posible, relacionar este trabajo con proyecto (real o imaginado), concepto y/o contenido, disciplina, nivel y/o área en la que cada uno se desenvuelve dentro del sistema escolar. (ej. ed. plástica, nivel primario)

PASO 2 (Encuentro III)

a- Establecer qué elementos tienen mayor peso y lo constituyen en función de lo que se pretende focalizar. Diagramar la estructura y puntos que la vinculan. (partes y puntos de sincro y síncresis)
Puede planificarse o deducirse según qué se eligió como metodología de trabajo. Ese diagrama debiera mostrarnos las partes, sincros, duraciones y otras cualidades o propiedades que vinculen sonido e imagen. Pueden aparecer marcadas las principales sincronías (puntuación). Tomar en cuenta desde la imagen: encuadre, color, textura, planos, profundidad de campo, altura de la cámara, relación fondo figura, movimientos. Desde el sonido o palabra: ritmo, volumen, duración, textura, velocidad, complejidad del sonido, literalidad de lo dicho, expresión de la palabra hablada, etc. Utilizar planificación propuesta e incorporarla al texto de seguimiento. ( lo vemos en el 3er encuentro)

El texto deberá incluir.

a Dos o tres observaciones sobre el proceso de realización, relacionando primeros objetivos planteados, y búsquedas, en función de las variaciones que se van advirtiendo en el audiovisual. Por más que sea un bosquejo o una prueba, el primer objetivo es buscar todos los elementos que estén a nuestro alcance para intentar focalizar audiovisualmente en el aspecto elegido a resaltar.

b Citas concretas sobre
-Clasificación de Bordwell-Thomson.
-Sincro y síncresis de M.Chión
-Alguna vinculación o referencia que podamos encontrar. ¿A qué se parece lo que estoy haciendo? 
¿Alguien abordó el mismo tema y/o desde que tipo de expresión artística?
-Conclusiones del trabajo y apreciaciones que vinculen este proceso con una posible utilización en el aula desde la perspectiva de cada área, grupo, nivel, etc. 

                                                                                                                                         continuará...



viernes, 10 de mayo de 2013

Apreciaciones sobre "La forma filmica " (David Bordwell)

  • Propósitos de ésta tarea.
-Apreciar e ir descubriendo la forma en que confluyen en el audiovisual, aspectos sensibles, de contexto y formales, y cómo estas cualidades pueden ser incorporadas desde la  didáctica.
-Ejercitar distintas miradas y aplicación de conceptos en la audiovisión de distintos y diversos tipos de material, seleccionado con un común denominador: ser accesibles, de corta duración, y  encontrarse a disposición en la web.
-Observar y relacionar qué aspectos, conceptos y herramientas del lenguaje audiovisual entran en juego en base a los temas tratados en las clases.
  • Primeros objetivos y búsquedas           
-Reconocer los sistemas formales narrativos y no narrativos.
-Hacer un recorrido a partir de un listado de formas de expresiones A.V. diversas, tratando de observar: a-la aparición y disposición de los elementos sonoros y visuales que componen  cada AV propuesto en la lista desplegada más adelante, y cómo refuerzan (o no) el criterio de análisis para el relato, que desarrolla Bordwell. b-Encontrar las primeras vinculaciones con elementos de otras artes.Temáticas abordadas, contextos socioculturales, estéticas, como así también referencias formales.Tanto en los casos que se basan en una narración de tipo clásica o en las alternativas.


Sobre los sistemas formales narrativos y no narrativos.

Bordwell-Thomson en “El arte cinematográfico: una introducción” (1995), proponen una manera de entender los sistemas formales del relato audiovisual. Por un lado ubican a “la narración como sistema formal”, dentro de la forma clásica y luego, como alternativa, lo que denominan “sistemas formales no narrativos.”  
  •  La narración como sistema formal.
Bordwell considera que “una narración es una cadena de acontecimientos con relaciones causa-efecto, que transcurre en el tiempo  y el espacio. (…) Por lo general, una narración comienza con una situación, se producen una serie de cambios según un esquema de causa y efecto, y generalmente se provoca una situación nueva que provoca el final de la narración. (…) La causalidad y el tiempo son fundamentales. Es difícil que percibamos como una historia una cadena de acontecimientos fortuitos. Consideremos las siguientes acciones: un hombre da vueltas en la cama incapaz de dormir-un espejo se rompe-suena un teléfono. Tenemos problemas para comprender esto como una narración porque no somos capaces de imaginar relaciones causales o temporales entre los hechos” O al menos, intentamos construir ante la falta de información, alguna historia y tratamos entonces de idear activamente alguna “razón” para poder encontrar algún sentido que nos estructure el relato.
  •  Los sistemas formales no narrativos.
Según si los elementos audiovisuales del film estén en función de contar una historia o sus fines incluyan otros modos de utilización del medio con fines distintos, Bordwell los dispone estas formas de la siguiente manera.


ALTERNATIVAS A LA NARRACIÓN CLÁSICA

Categórica- se basa en la transmisión de información fehaciente.  
Ej. El documental de investigación o exposición de un tema específico.

Retórica- intenta persuadir, se basa en la demostración con pruebas e información redundantes de una posición con respecto a un tema.
Ej. La publicidad y propaganda.


EXPERIMENTALES (estas dos cualidades dependen mucho del lugar en que elijamos ubicarnos para el análisis y muchas veces son inseparables)

Asociativa- “Sugiere cualidades expresivas y conceptuales mediante agrupaciones de imágenes” Relaciona y opera como conexión semántica. Utiliza un tema central y variaciones en la forma de mostrarlo. Al unir de este modo dos “cosas” puede surgir un nuevo sentido.

Abstracta- Relaciona cualidades del objeto. Re-significa y ordena estas relaciones al vincular propiedades entre estos, que dan como resultante, una nueva forma o tipo de conexión.


El siguiente link, corresponde a un estudio que resume el texto citado. 
“La narrativa cinematográfica”: 

  • Audiovisuales.
“La Vicuñita" Magdalena Fleitas, Stop Motion 2006
“Star guitar” Michel Gondry-Chemical brothers. Clip 2002 
“Making off Star guitar” Michel Gondry-Chemical brothers. Making off 2002
“Sensous” Cornelius. Animación 2010 
"Foli" there is no movement without rhythm original version by Thomas Roberts
“Sobre los derechos del niño” Instituto Interamericano del niño. Stop Motion 2011
“thursday afternoon” Brian Eno, 14 video paintings 1981-1984
“Fresh Guacamole”, PES, Stop Motion 2013
“Human skate board”, PES, Pixilación 2008                                                                  
“Citoplasmas” Puerta-Iborra. Trailer Stop Motion y Pixilación 2013
“Texturas audiovisuales” Matías Macri  ejercicio AV. 2012
“Combo” Blu-Ellis, animación colaborativa 2009
“Ballet Mecánico”  Fernand Leger, film 1924.